精美诗歌 | 和平的春里

李小同

遍江北底野色都绿了。
柳也绿了。
麦子也绿了。
细草也绿了。


水也绿了。
鸭尾巴也绿了。
茅屋盖上也绿了。
穷人底饿眼儿也绿了。
和平的春里远燃着几团野火。

康白情，字鸿章，原名树嘉，四川安岳人，“五四”时期的重要诗人与评论家，中国白话诗的开拓者之一。他的诗，不拘体式，自由活泼，却又极强调“诗的精神”。其诗歌成就恰如胡适所言：“白情只是自由吐出心里的东西，他无意于创造而创造了，无心于解放而解放的成绩最大。”此言不虚！但纵观康白情的诗作，其成在“自由”败亦在“自由”。他的诗，意象大多比较松散，唯有这首《和平的春里》，以一“绿”字贯穿始终，意象绵密多致，意境凝重饱满，堪称中国现代新诗史上不可多得的佳作之一。

全诗共九句，竟连用了八个“绿”字，使整首诗如中国传统的水墨大写意一般自然流畅，如一笔笔浓重狂肆的绿墨蔓延无际。全诗中的八个“绿”字，虽内在意绪判然有别，却又一气贯通，形散而神聚。前七个“绿”字，与诗题中“和平的春”相应，描绘出了一幅生机勃勃、令人欣悦的自然春光图。而第八个“穷人底饿眼儿也绿了”之“绿”中，透露出来的则是诗人对未来的莫名的忧虑和不祥预感。表面看来，“穷人底饿眼儿也绿了”之语，使诗中的欣悦恬适一变而为狂躁不安，一下子撕破了前面精心营构的春景，似给人断裂与突兀感。但却正是这断裂与突兀，使明媚宁静的自然春景与飘忽可怖的社会危机之间形成了强烈对比，令人震撼地表达了诗人对当时的社会现实、对国家前途与民族命运的不安，从而加强了这首诗意蕴的沉郁与凝重。
诗中值得称道的还有最后的结句：“和平的春里远燃着几团野火。” 诗人以“野火”进一步暗示了那未知的潜在危机，进一步强化了诗人心中的忧虑。这“野火”，显然即“穷人底饿眼”之隐喻。诗人忧虑的是，“穷人底饿眼”中闪烁的“野火”，将有可能把“和平的春”烧成动荡的“春”、愤怒的“春”、流血的“春”。这首诗的重要价值在于，虽短短数语，却为中国现代历史留下了一幅令人惊心动魄的缩影。
*选自《精美诗歌最新读本》——《和平的春里》
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《精美诗歌最新读本》
主编：杨守森 耿占春
山东友谊出版社

山东友谊出版社


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