1958年10月1日，上海根据中央有关全国各地电影事业下放由地方直接领导的指示精神，撤销原有联合企业性质的上海电影制片公司建制，成立上海市电影 局。袁文殊任中共上海市电影局委员会书记兼局长。同时，江南电影制片厂大部人员因支援华东各省建立新厂纷赴各地，其建制就相应被撤销。 1959年，在“向国庆十周年献礼”的口号鼓舞下，上海电影工作者焕发了巨大的创作热情，完成以《林则徐》、《聂耳》、《老兵新传》为代表的一批思想性、艺术性都达到崭新水平的作品，迎来了新中国诞生后上海电影创作的第一个高峰。 影片《林则徐》有着鲜明独特的艺术风格和民族气派，堪称历史题材影片中的经典之作；《老兵新传》是中国第一部彩色宽银幕立体声影片，它不仅标志着中国电影 录音、洗印技术跃上一个新台阶，在艺术上也是这一时期全国电影最高水平的代表之一；《聂耳》则是新中国第一部音乐传记片，是一部“以一个人表现了一个时 代”的力作。 这一年，上海在美术片创作上也获得丰硕成果。主要有《小鲤鱼跳龙门》、《雕龙记》、《渔童》、《萝卜回来了》等。这些美术片不仅为上海赢得了荣誉，还在世界上为祖国赢得了殊荣，成为新中国电影最先打入国际电影商业市场的片种。 此外，《中国猿人》、《山上运河》等上海科影出品的科教片，也取得了可喜成就。 进入60年代，由于“左”的干扰和政治运动接踵而来，继续和发展了反右扩大化的错误；加上全国性经济困难的出现，使上海电影创作生产蓬勃发展的势头暂时受 到遏制。1960年，天马、海燕两厂除舞台艺术片外，仅生产故事片《红色娘子军》和《摩雅傣》两部。但《红色娘子军》，不仅在艺术上代表上海电影独占当年 全国电影之鳌头，且其中的主题歌《红色娘子军连连歌》也迅速流行，广为传唱，至今不衰。 ========================================================== 但是，创作大环境的改善为时不长。1963年初，中共上海市委第一书记柯庆施提出“大写十三年”的口号,把表现建国13年以外的题材统统归入排斥之列。这 就阻碍了上海电影的健康发展。1964年初，文化部在南京召开全国故事片厂厂长、书记会议，明确现代题材、革命历史题材和其他题材“六、三、一”的比例， 也因与“大写十三年”口号不符而不准在上海电影系统传达贯彻。 即使在如此严峻的形势下，上海电影仍迎难而上，拍出《北国江南》、《红日》、《阿诗玛》、《舞台姐妹》、《白求恩大夫》等多部高质量影片，保持全国领先的地位。 《北国江南》于1964年7月初在全国上映，7月29日即遭到康生的点名批判，第二天，《人民日报》刊登第一篇批判《北国江南》的文章。同年8月，张春桥 在江青、康生的授意和支持下，率先在上海提出：“电影系统，从北京到上海有一条反动的资产阶级夏(衍)陈(荒煤)路线”。于是，在文化部和全国电影界一场 批判“夏陈路线”的极“左”批判运动随即全面展开。与此同时，张春桥派出工作组进驻上海电影系统，首先把瞿白音的《创新独白》定为“夏陈路线”的理论纲 领；继而，《红日》、《舞台姐妹》、《不夜城》、《燎原》、《大李、小李和老李》、《球迷》、《聂耳》、《白求恩大夫》等上影历年出品的数十部影片先后被 定为“毒草”。至此，中国电影最早发端，并积累了丰富的经验，有着光荣传统的上海电影基地，在所谓“深挖30年代文艺黑线”的批判运动中，已经人人自危。 “山雨欲来风雨楼”，这场旷日持久的大批判，实际上已成为日后更加严酷的“文化大革命”的前奏。 ===================================================== |
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